布拉格之恋（布拉格之恋是什么意思）_励志文章

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《布拉格之恋》观后感

《布拉格之恋》该片改编自米兰·昆德拉编著的小说《生命中不能承受之轻》，讲述了风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。以下是我为大家整理的关于这部影片的观后感，欢迎大家阅读！

《布拉格之恋》观后感范文1

想想读《生命中不能承受之轻》还是在4年前，当时的感觉是故事情节变得不重要，情节只是为了将作者的哲学思考编串起来，现在看完电影才发现原著没有看懂。电影的改编剧本是成功的，略去了哲学思考，将情节放在第一位，让人看懂了这本书的内涵。

托马斯以前的生活中他逃避责任，不愿被束缚，周璇与众多女人之间而不愿陷入任何一段关系，对他来说，生命是如此之轻，没有包袱，不用认真对待，在得到感官享受后潇洒的离开。在短暂的对抗专制后他选择了离开，去日内瓦过着以往的生活。泰瑞莎的出现让他不自觉的陷入一段他自己都无法抽离的感情中，在泰瑞莎回国后他不得不回到祖国，面对专制时他的高傲让他宁愿放弃原来体面的生活，在与泰瑞莎归居田园后，他成了一个农夫，生命此时对他来说已不再是轻的，在直面苦难后，面对着沉重的生命，在死前，他说，我很快乐。胳膊脱臼被接回原位，象征着他已完成了转变，从前的他追求感官上的刺激，现在的他不再逃避，最终他获得了更大的快乐。这就是生命中不能承受之轻。

泰瑞莎原本是个小镇出身的普通女孩，她有自己的精神追求，却与小镇格格不入，在遇见托马斯之后仿佛找到了解救她的梯子。她去布拉格找托马斯，在托马斯的帮助下她展现了自己的不凡，一步步证明了自己，作为附庸，她时时刻刻担心自己被托马斯抛弃，终日活在这样的恐惧之中，终于有一天独立的意识觉醒了，她离托马斯而去，回到祖国。当她向警察交出自己的照相机时，她没有迟疑。托马斯回去以后，她欣喜万分，因为此时他们终于可以平等相处了。为了追求平等，她甚至会以同样不忠的行为报复托马斯。

萨宾娜的帽子象征着男权，喜欢那顶帽子象征着她对男性角色的渴望，这种渴望决定了萨宾娜是不可能被征服的，她只能被欣赏，而不能被拥有。托马斯喜欢她戴帽子，托马斯平等的对待她，欣赏她，从未想过独占她。弗兰兹不喜欢她戴帽子，他把她当做普通的女人，希望与她厮守终身，但只能导致萨宾娜离开他。

《布拉格之恋》观后感范文2

影片《布拉格之恋》乱如里的托马斯医生职业是艰辛的。正在他有点不大讲究规范守则之期，紧之后电影银幕上出现了第二条字迹：“但是最明白托马斯的女生是萨宾娜……”。然后接下来，这些字幕一个跳切，直接进入另一组画面，是托马斯医生和他的女友萨宾娜同床共枕的情节。接在这些共爱的视听画页之后，第三条字幕跟着到来：“托马斯被派往往一个温泉疗养地做一个手术。”上方这三组字幕及其配合画面，有机并且浑然地构成了这一部电影开章以来的独有视听。这样一种跳立于电影画页之外叙述方法，在上一个世纪末叶氏枝的西方艺术影片中，也属于是比较别致的。

更加别致的还有，这个恍然物外的叙事者，除了讲完这三段话之后，就消声匿迹了，再也没有出现过这一位叙事者的身影。拍摄这部《布拉格之恋》之际，小说原作者米兰昆德拉正值身为布拉格国立电影学院教授，想必这样的电影创作安排，一如米兰昆德拉特出的文字写作，必须是情有独衷的。透过浏览六七十年代东欧电影的基本范式，我们大约知道了，原来《布拉格之恋》的创作起点大致是这样的：哗核启六十年代捷克纪录电影和捷克新浪潮电影的.模式，影响和制约到了艺术影片的发展。其间也包括艺术电影的原创音乐等等专业化格式。

欢悦的小提琴曲伴送着托马斯医生从城里至乡间，八方纵情的个人生活，突示着一位专职人士在特定情局下方的生命之轻。我们观众知道，好莱坞电影的叙事摸式，一但进入故事情节，便不会多有另类的肢节异变。然而这一部《布拉格之恋》，属于典型的欧洲化的影视作品不一样于美国，《布拉格之恋》的电影叙事开头之余，便不再沿续巳有的叙述技巧，而是另起户头，从打锣鼓。

这种有些间离叙事的作法，或者能够说采用不一样视点讲故事的叙述，一般是不太好挥发的。除非才气过盛的大手笔。记得好莱坞只有一位导演胆敢试法，这位名导他是伍迪艾伦。至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是，比如罗曼波兰斯基，比如法斯宾德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数。然而问题在于，为什么非要打破即定的电影的程式化规范，进行多重角度的叙事格局呢？影片《布拉格之恋》开端的优点在于，一个开局一但预热了全片发展的走势，然后一泻千里。想收也收不住。

是不是这个样貌呢？恐怕一部电影走向终局的成败，这便是电影故事本身好看与否的要求所在了。说得更加妥协一点，那就是电影创作人依朝着电影情节本身所规定的脉络，固执地走了下去。那里的每一桢画面是否倒底好看不好看，是不是也有一个轻与重上的审视问题呢？我们当然能够从这样一部长达约三个小时的电影故事深层获取更多枝节上的眉目。由此看来，我们也并不好按照一般的电影常思路规来看待这一部影片《布拉格之恋》，正因它的电影主题，恐怕也是应当拥有多重意境的。

倘若单用一个所谓平常的猎艳之类的润词，怕是根本涵盖不了托马斯医生在他个人生活里面的那些生生死死以及悲欢离合。同时也无法承受得了托马斯大夫年轻多情的短促春华中的彷徨与无奈。其实认真观看了《布拉格之恋》之后，我们也必须能够蓦地发现，那位盛情广大的托马斯大夫在他自己的生命终结之前，必须还是审慎地选取了个人的爱与情的。从而也该在一番选取当中，随手抛扔掉了那个所谓的性自由？

《布拉格之恋》观后感范文3

从不写影评，只是简单记录一下自己观影的感受。因为记性很差，不写下来，就一定会忘记，或早或晚。曾经那么心动那么心醉，有一天就忘记了，多可惜。

大学毕业那年，我读了《生命中不能承受之轻》，喜欢这个老版的书名，据说后来新版的名字变成了“不能承受的生命之轻”，总觉得有什么地方不对劲，不过没关系，我的书橱里，是老版的那本，不会变。

22岁，那是个适合读昆德拉的年纪，百无禁忌，一切皆有可能。然而那也并不是个适合读昆德拉的年纪，生命之轻与重，人类之灵与肉，我什么都不懂。可以说，书读得浑浑噩噩，却莫名的神魂颠倒，似乎有什么东西，偷偷植入了我的世界。

好吧，现在来说电影。阴天，不开灯的房间，独自一个人看《布拉格之恋》，一切都刚刚好。电影的英文原名并非“布拉格之恋”，而是同书名的“The Unbearable Lightness of Being”，我喜欢它的原名，因为，根本就不只是“恋”而已。

看电影，我从不喜欢先做背景资料调查，所以，我甚至事先都不知道编剧就是昆德拉本人，更不知道这是一部由美国拍摄的电影——看完电影后才得知这一点，令我很惊讶，因为整部电影无论从什么角度来说，都太欧洲了，一点都不美国。

比诺什是我比较喜欢的女演员之一，她的长相说不上特别美丽，喜欢是因为她恰好主演了好几部我钟爱的电影，比如《英国病人》，《蓝》，《新桥恋人》，《浓情巧克力》。男主角丹尼尔，不是我喜欢的类型，不过这部戏这个人物，他演得精妙。很喜欢女配角，演萨宾娜的那个，不知道她叫什么，很美，充满不可抗拒的魅力，也许书中的萨宾娜就是这样的女人吧。

画面极美丽，却又自始至终带着沉重的阴郁色调，正是我喜欢的类型。想象中，布拉格这个地方，就应该是这样的吧。这份美丽与阴郁酿造了极好的张力，让人觉得有什么东西就要走到极限从而爆发出来了，可是最终没有，这就是所谓张力的极致吧。

情色镜头亦充满张力，远非其它一般般的情欲戏可以相提并论。最喜欢的是两个镜头，一个是萨宾娜和弗兰茨坐火车，窗外正下雨，萨宾娜忽然拉开车窗把头伸出去，然后满脸都淋上了雨水，脸上还莫名地欢笑着，弗兰茨就捧住这张脸亲吻起来。另一个是汤马士与萨宾娜久别重逢，互相问候着近况，充满试探，充满感情的激荡，却都压抑着，故作轻松愉快（直到压不住）。压抑本身就体现着一种张力吧，比上来就扑要有看头得多。

很多画面都妙不可言。比如俄国人入侵，战争爆发，泰丽莎拿着相机冲到街上去拍照，汤马士如影随形地陪在她身边，混乱的人群，暴力的场面，这时已经没有对白，画面全部变成了浓郁的黑白色，男女主角此刻好看得不可思议。

萨宾娜和弗兰茨坐火车那场戏，窗外的景色也几乎处理成黑白色，烟雨蒙蒙，竟很像中国画里的水墨江南，美极。

泰丽莎迷上摄影，在广场上拿着相机到处拍照，背景音乐响起，是《Hey Jude》，整个氛围完全是六十年代风情，让人心醉神迷。

还有最后汤马士、泰丽莎和其他人开车去小酒馆跳舞，微醺的汤马士含情脉脉地凝视着泰丽莎，同样微醺的泰丽莎巧笑嫣然地向他走过来，太美了。

能写出来的，大体也都是关于演员、画面、故事，写不出来的，是更难以言表的情绪，算了，懒得费力去想。其实，生命到底是轻盈还是沉重，灵魂与肉体到底是该结合还是该分离，这种命题是永恒的痛苦。嗯，想也没用。

翻了翻别人写的观影感受，喜欢这一句：深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。当然这话远未表达电影的全部，她是站在泰丽莎的角度说这句话。

那，我要为萨宾娜说一句：未必我就不深情。

电影《布拉格之恋》改编自哪部著名小说？

A.生命不能承受之重

B.生命不能承受之轻

正确答案：B

《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼颤毕尔·戴-刘培洞棚易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情片，影片于1988年2月5日在美国上映。该片改编自米兰·昆德拉编著的小说《生命中不能承受之轻》，讲述了风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家配则萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。1989年，影片获得第42届英国电影和电视艺术学院奖最佳剧本-改编（让-克劳德·卡瑞尔、菲利普·考夫曼）以及第46届美国金球奖剧情类最佳影片等多个奖项提名。

电影《布拉格之恋》想要表达什么？

表达风流成性的脑外科医生托马斯和槐者女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。

剧情简介：

在布拉格，有一位年轻有为、风流成性的脑外科医生叫托马斯，他有两个红颜知己，分别是女画家莎宾娜和女招待特丽莎。特丽莎用真诚的爱情感化了托马斯。于是托马斯改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚。然而，托马斯风流成性的本性并没有改变。

在“布拉格之春”时期，托马斯因为遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎宾娜则去了美国。托马斯和特丽莎返回捷克后被开除公职。于是，两人隐居于乡下，并且过上了平静的生活。之后，他们在一次车祸中双双丧生。

扩展资料：

影片花絮：

片中莎宾娜在生命最后一段时间里住在美国的一所房子里，实际上这个房子的主人是该片的剪辑师沃尔特·马秋。

该片在“布拉格之春”那段使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，此外，影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。

该片原计划在南斯拉夫拍外景，但是由于军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头；于是，剧组改在法国里昂及日内瓦等城市拍摄外景。

为了使3位主角在展现自己的肉携贺体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞背景的欧洲演员。

朱丽叶·比诺什在片中饰演特丽莎，她辩明派是导演菲利普·考夫曼从上百位候选者中挑选出来的。

参考资料来源：百度百科-布拉格之恋

布拉格之恋的剧情简介

1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小酒馆里，脑外科医生汤马斯邂逅泰丽莎，泰丽莎在这里当女招待，她当时在游泳池里游泳，汤马斯对她几乎一见倾心，便追随她来到工作的小酒馆并约定6点见面。6点再见面时泰丽莎正拿着世界名著《安娜·卡兆纳列尼娜》，两人交谈了几句汤马斯便要回布拉格，就与特丽莎告别了。

汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说：“请把衣服脱下！”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服，任他摆布。不过，这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜，他把她当作知己。他俩交往过甚，可他从没在她家里过夜，尽管萨宾娜向他表示过，她爱他。

汤马斯从郊外回来，不免有些失落，就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装，毁瞎头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上，镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒，扑向萨宾娜，双双坠入情海欲火之中。

不久，泰丽莎追随汤马斯而来，怯生生地闯进汤马斯的家。泰丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息，他按捺不住饥渴，“我来给你检查一下，请脱掉衣服！”他又将特丽莎带进了爱河。

汤马斯得悉泰丽莎在布拉格举目无亲，便留她住下。与她过起同居生活。面对现实，泰丽莎必须找个工作维持生活。

有一次，汤马斯带泰丽莎去萨宾娜家，请她帮忙替泰丽族余没莎找份工作，“泰丽莎一心想当摄影师，她拍的照片可好呢！”

萨宾娜确实不寻常，她明知泰丽莎是汤马斯迷恋的姑娘，但看在汤马斯面上，还是帮了泰丽莎的忙。经她的努力，泰丽莎的一张摄影作品得到发表。

为了庆祝这件喜事，汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队，可不料这天来了几个大人物，乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。

汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满，因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是，他趁此愤慨地说：“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱，并对他们处以死刑，而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母，后来意识到自己的罪过，就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己，依旧霸占着这个国家。”

汤马斯的上司，一位外科主任对这番议论很受启发，建议汤马斯写成论文，发表出来，肯定受到欢迎。

泰丽莎真诚的爱情感化了汤马斯，他改变了固有的生活观念，决定与泰丽莎结婚，他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物，把这狗取名为卡列宁。婚后不久，汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。

做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性，他经常很晚回家，不是去找萨宾娜，就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家，对汤马斯这种生活方式完全能接受，只要她爱他，跟他在一起有乐趣，其他都是无关紧要的。可乡下姑娘泰丽莎恰恰相反，她需要忠实的丈夫，爱情是忠贞而自私的。

一天汤马斯半夜回来，泰丽莎满腔悲愤地谴他，最后冲动地表示：“好吧，我们分手吧！”

泰丽莎离家出走，来到街上，街上一片混乱，汤马斯为寻找泰丽莎也来到街上。此时，苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”，苏军坦克开进布拉格城，居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。泰丽莎为眼前的情景所感染，摄下了这一幕幕历史镜头。

泰丽莎因为拍照而受到苏联军人的包围和追问。汤马斯帮助泰丽莎摆脱了苏军人员。泰丽莎感激汤马斯的相救，又与他重归于好。

“布拉格之春”之后，捷克不少青年流亡国外。萨宾娜也在流亡者行列之中，她去了中立国瑞士。在瑞士首都日内瓦，捷克流亡者经常举行集会。萨宾娜在一次集会上结识了法国政治家、大学教授弗兰茨。两个孤独的流亡者彼此安慰。

不久，汤马斯夫妇也逃至瑞士，汤马斯进了一家医院干老本行，而泰丽莎四处推销她摄下的苏军入侵纪实照片。可是，出版社编辑说，这些照片已不是什么新闻了，让她不妨拍几张裸体照。

次日，泰丽莎从丈夫口中得知他又遇到了萨宾娜，这意味着他们重温旧情，她明白，她又想，萨宾娜既然不受约束地和别人的丈夫作爱，那也一定不在乎将自己的胴体展示公众。她决定找萨宾娜试试。

听了泰丽莎的来访意图，萨宾娜大吃一惊，不过她还是接受了。她先是默默地让泰丽莎拍完，然后报复性地命令：“该轮到你了！快把衣服脱了！”她的口气不容拒绝。泰丽莎只好接受镜头的追捕。

就在这时，弗兰茨闯进来，见两个女人赤身裸体，泰丽莎因害羞还躲了起来。弗兰茨来这里的目的是告诉萨宾娜他与妻子分手了，并希望萨宾娜能与他在一起。面对这种情况的萨宾娜打算去美国。趁着弗兰兹回家取东西的机会，萨宾娜离开瑞士。同天，泰丽莎也动身回祖国去了，还带上心爱的小狗卡列宁，给汤马斯留了一封信，“对我来说，人生是很重要的，而你对待生活却是那样的轻浮。我是个软弱的女子，对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃，倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”

汤马斯读完这封信，幡然醒悟自己不能这样混下去。他本该与萨宾娜分手，萨宾娜不是走了吗？他该去找泰丽莎重新开始生活。汤马斯回去布拉格，却因为曾发表的论文而被没收了通行证。泰丽莎对汤马斯来找自己这件事大为感动，再次投向他的怀抱。

由于汤马斯那篇政论文章，官方一再要他写悔过书，他不从，被贬职，去贫民区一家诊所工作，后连这一工作也被开除。他们只能靠泰丽莎在酒吧当女招待赚钱维持生活。

有人介绍擦大楼窗户的粗活，汤马斯也去干。一日，他在大楼里擦玻璃，一个少妇请他诊断腰痛病。在少妇的诱惑下，他又一次沉溺于情事之中。

不料，他回到家，泰丽莎立刻发现破绽。盛怒之下，泰丽莎决心以行动来报复丈夫的轻浮。她壮着胆找到在酒吧认识的那个技师。技师的家里有些异样，屋中间挂着很多帷幔，泰丽莎觉得里面好像藏着别人。技师总算拉开帷幔，没有人。技师引诱泰丽莎上了床。

一个被除职的外交官流落到小酒吧里当雇工，他见多识广，听特丽莎说技师家的怪现象，就替她分析：也许那技师用隐藏的照相机把他们作爱镜头摄下，作为要挟，使泰丽莎受他控制。

泰丽莎听了越想越怕，而想要投湖自尽，在湖边被路过的汤马斯发现，泰丽莎祈求能够尽快离开布拉格。但由于通行证被没收，他们不能离开，泰丽莎想到了证婚人贝佩尔。

汤马斯夫妇终于摆脱了政治和生活的双重负担，在证婚人贝佩尔的僻静小村里，过着朴素而抒情的田园生活。虽然日子过得平淡，可他们心灵得到宁静。只是他们的爱犬卡列宁不幸患了癌症，汤马斯亲自动手为卡莱宁做了安乐死，泰丽莎含泪跟着丈夫去荒野埋葬卡列宁。

几天后，他们驾着运货车去附近小镇参加农民聚会。次日归程中正赶上下雨，他们冒雨上路。途中，泰丽莎见丈夫握着方向盘沉默不语，突然问：“你在想什么？”

“我在想我有多幸福。”

汤马斯话音刚落，意想不到的事发生了。

数日后，在美国的萨宾娜收到布拉格来信，信中传来噩耗：“汤马斯与泰丽莎在一次汽车事故中不幸死亡。”

难道这就是人生？萨宾娜凝视天空，热泪滚滚而下。

电影｜《布拉格之恋》——轻重不可解

电影《布拉格之恋》改键猜耐编自米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》。事实上，如果撇去书中所有充满哲学意味的论述不看，这本书，似乎就只是在讲述一稿春个世俗却又不世俗的爱情故事。

男主人公托马斯（丹尼尔·戴-刘易斯饰）是一个浪荡公子，一个真正享受“生命之轻”的男人，他游走于众多女性之间，却从不与她们中任何一个人过夜，绝不付诸真心，潇洒至极。

他遇见女主角特蕾莎（朱丽叶·比诺什饰）时也许有一丝成分叫做“一见钟情”，在温泉疗养院里，偶然看见如一尾鱼般得灵动少女，他眼底有讶异。但依然是那套花花公子的手段，尾随，盯视，吸引注意却若即若离。特蕾莎迅速陷入他的罗网。

“我们一定会再见的。”特蕾莎毫不顾忌地表示她的倾心。而托马斯微笑，小轿车绝尘而去，“再见。”

这部电影中的人们，似乎都是芸芸众生中走在矛盾极端的兆枝人。托马斯游戏人间，骨子里却又极为冷漠；特蕾莎与世无争，却又拥有一颗炙热坦诚的心；而托马斯的情人兼知己莎宾娜（丽娜·奥琳饰）渴望爱，却又始终在用背叛来逃避责任。

“我很喜欢你，因为你是媚俗的对立面。在媚俗的王国，你会是个恶魔。在任何一部美国片或俄国片里，你都只是那种让人嫌恶的角色。”莎宾娜如是评价托马斯。他们既是情人又是知己。而特蕾莎在嫉妒着莎宾娜的同时却又和她保持着奇妙的默契和羁绊。

所以这部电影绝不仅仅在叙述一个平俗的爱情故事。

浪子爱上单纯女孩的赤诚，与她结婚，与她逃亡，又与她一起在幸福的幻梦里死去。

似乎平俗。但是它的矛盾就在于浮于表面的“爱情”，和深海下涌动的暗流：爱情里的灵与肉。

托马斯像大多数男人一样，信奉灵与肉分离的爱情观，他不认为肉体的出轨是对婚姻、对特蕾莎的背叛，因而他在“责任”之重下仍保持着灵魂的轻。而特蕾莎却如同大部分女人那样，坚信灵与肉不可分离，也正因如此，她始终活在这段爱情的“不能承受之重”下。但他们灵魂相依，灵与肉是否分离的争论也不得不继续下去：托马斯深爱着特蕾莎，在特蕾莎发现自己再也无法承受猜疑，想要寻回自由之轻，她留下一封信，回到好不容易逃出的祖国。托马斯义无反顾地也回到了捷克，即使被扣下了护照。托马斯和特蕾莎始终在追寻一种和谐，相互的和谐，灵肉关系的和谐。

最后他们确实找到了，离开城市，放下过去的种种，留在乡村生活。

乱世里未被打扰的净土，延伸至天际的旷野中似乎只剩下他们二人，日子变得简单而幸福。

即使他们最后双双死于车祸，可在电影结尾那一段美好的梦境里，他们看起来那样幸福。

似乎是一个有些复杂的爱情故事。

但是这个爱情故事发生在1968年，发生在苏俄入侵捷克时期的布拉格。这注定不是一个普通的爱情故事。

这部电影里有一种东西始终在牵引着我们，它极微妙。造物者也无法预料的大概就是人类的情感。有人爱上与自己相似的灵魂，有人却为陌生而稚嫩的生命魂牵梦绕；有人因为害怕停留而放弃爱情，有人却愿为了爱情抛下一切；有人活得赤诚固执，有人却能同时生活在停滞和游离之间。生命何其之轻，最后空余一纸书信。

爱也罢，恨也罢。人与人之间如此微妙，爱恨之间往往了无界限。特蕾莎与莎宾娜，明明爱着一个男人，却能在灵魂里找到相依存的角落，默契难当。

人与时代亦是微妙至极，《布拉格之恋》把动荡处理得很巧妙，仿若黑白的历史影像投影在若干年后。对比时代，一个人何其之轻。一声枪响也许就是终结。但是，当时代放在那两个年轻人的身旁，历史的一粒灰尘落地也几欲震耳。

如此微妙。无关造物主，人像是化学元素，从未知到已知，在众多的人们形成的溶液里震荡、反应，从家至国，直至描绘出整个“时代”，皆为未知。

但这重量叫人如何承受，人生数十载，心脏跳动数百万次牵引血液汩汩流动，一颦一笑皆动荡，生命如苇叶顺流而下，细薄纤弱，浮浮沉沉，却承载着无数奇妙的，不可解的爱恨。

《布拉格之恋》另一个关乎轻重的命题，就是精神的轻盈与肉体的沉重。并非是虚无与实物的对比显示其轻重的差别，而在于“人”的自我评判。正义与生活、性命与追求、责任或爱情、安定或流浪……

生命里，究竟孰轻孰重？如果说生命本身最为沉重，那么亲情、爱情、信仰、所认为的正义是否为轻？